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　　王春發(fā)正在對一件清代青花瓷器進行紋飾補繪。

　　在古玩界，有“瓷器掉毛，不值分毫”的說法。古陶瓷的演變貫穿中國歷史，因為易碎，保存下來的精品甚少，為了保護和修復那些破損的古陶瓷，從明代早期就有了陶瓷修復師這一職業(yè)。

　　文物修復是高難度的手工技藝，而古瓷器修復又是文物修復中難度極大、品質(zhì)要求極高的一門技藝。釉色和紋飾是陶瓷的兩大特點，僅一條看似簡單的青花線條，在修復過程中要做到“色分五彩”。一件陶瓷物件修復，要經(jīng)過拆解、清洗、粘接、配補、打磨、底色、補畫紋飾、仿釉等十余項工序，每個環(huán)節(jié)都要精雕細琢。正是因為工序繁復，在這一行業(yè)領域，真正能做到極致除了要具備超出常人的才氣，還要有足夠的耐心。

　　從明代到現(xiàn)代，雖然陶瓷修復的工藝和材料在發(fā)生變化，不變的恰是對修復工作極致的耐心。

　　8月20日上午，濟南市藥圣古玩城的一間工作室內(nèi)靜得出奇，幽幽的檀香氣味使人愈加平靜，修復師王春發(fā)靜坐桌前，正在對一個清代早期的青花小壺補畫紋飾，經(jīng)過前期的拼接、配補等工序，這件小物在形狀上已經(jīng)完好無缺，只剩下一塊長約5厘米的紋飾缺口需要補充。

　　對于學習古陶瓷修復的人來說，打磨和配色可以說是兩大“門檻”，打磨考驗人的耐心，配色則要看個人的色感。

　　“青花的顏色很特別，如果是未經(jīng)調(diào)配的顏色直接往上畫肯定是不行的，飽和度過高的顏色畫上去會很假，色相、色溫都要與原物保持一致。”王春發(fā)說著，用一支極細的筆蘸取兩滴稀釋液，選擇了兩種不同的藍色進行調(diào)和，又蘸了極少量的黑色來增加顏色的灰度，這樣能使顏色更具有歲月感。

　　顏色調(diào)配好之后，真正下筆繪制紋飾的時候也是要經(jīng)過深思熟慮的。首先要對器物本身的紋飾圖案、走向和特點進行觀察，越是簡單的紋飾下筆更是要精準，復雜的紋樣要觀察它的規(guī)律，補畫出的紋飾才能與原物和諧統(tǒng)一。王春發(fā)下筆謹慎又果斷，靛藍色的枝葉在小小的壺身上蔓延開來，與古人的筆跡完美的銜接。

　　王春發(fā)是錢氏古陶瓷修復的第四代傳人，正是因為他對陶瓷修復學習的天分和執(zhí)著，改變了師門內(nèi)“不傳外姓”的傳統(tǒng)。在20多年的文物修復工作中，最讓王春發(fā)難忘的是2015年修復的一件元代青花執(zhí)壺，原物已經(jīng)碎成48片，即便是粘接回原貌，壺內(nèi)里的修復才是最難的部分。壺口直徑只有5厘米，要想將內(nèi)里的溝溝壑壑恢復原貌難度可想而知。王春發(fā)借助古人“內(nèi)畫壺”技藝，歷時半年的時間修復完成，當這一成品在當年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評定現(xiàn)場出現(xiàn)，專家們無不對這一修復驚嘆。元代青花瓷現(xiàn)存世的很少，王春發(fā)的修復將原本“不值分毫”的碎片成功挽救。